L'existence de fait d'une peinture dite "" abstraite "" pose un problème non seulement au public et aux théoriciens, mais aussi aux artistes. Or, selon Charles-Pierre Bru, le problème de l'abstraction ne se poserait pas vraiment si l'abstraction ne présentait pas simultanément un "" bon "" et un "" mauvais "" côté, si elle n'avait pas fait à la fois "" gagner "" et "" perdre "" quelque chose au peintre… et cette simple remarque permet déjà de desserrer l'étreinte d'une alternative rigide entre la conception traditionnelle - "" figurative "" - de la peinture et sa conception abstraite actuelle…